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Editer Racine

Principes généraux d’édition

Nous allons proposer la première édition critique et semi-diplomatique complète de Racine. Elle tiendra compte de toutes les variantes et graphies, y compris d’orthographe et de ponctuation.

Un site de test pré-production est d’ores et déjà accessible : http://www.edition-racine.org/

Les douze pièces seront proposées :

    • en version papier publiée et diffusée par les PURH (en volume d’œuvres complètes, et peut-être en éditions séparées) ;
    • et sur une plate-forme en libre accès labellisée par les PURH et hébergée à l’Université de Rouen.

Ces textes seront accompagnés de leurs variantes complètes (voir ci-dessous), mais aussi de notices, introductions, commentaires, notes explicatives, bibliographies et éventuellement textes annexes, sur papier et numérique.

Grâce au soutien de la Chaire Edition numérique, et étant donné que les versions papier et numérique seront toutes deux revêtues du sceau des Presses universitaires de Rouen, nous pourrons légalement, à notre guise, utiliser les paratextes (notices, introductions, notes, etc.) sur la plate-forme et/ou sur papier.

Le choix des textes

L’édition en ligne proposera l’intégralité des variantes des éditions contrôlées par l’auteur (éditions originales, éditions individuelles, éditions collectives, et édition définitive de 1697). Comme Georges Forestier, nous prendrons comme édition de référence le texte de l’édition originale, non seulement parce qu’il préserve aux pièces une fraîcheur encore toute “baroque”, mais aussi parce qu’il contient la version la plus complète, les interventions ultérieures de Racine impliquant des suppressions de scène en particulier.

On conservera le texte des éditions collectives contrôlées par l’auteur, c’est-à-dire :

    • 1675-1676 (attention aux cartons dans Alexandre)
    • 1687
    • 1697

En revanche, on exclura du corpus en revanche les contrefaçons elzéviriennes ou autres, dont les divergences avec les éditions originales ne sont dues qu’à des erreurs d’impression, jusqu’à preuve du contraire.

On négligera aussi les numéros de page (le cas échéant, l’alignement des visualisations se fera aisément à partir des numéros de vers)

Pour le choix des éditions, on s’appuiera sur l’ouvrage d’Albert-Jean Guibert, Bibliographie des oeuvres de Jean Racine, disponible dans ce Google Drive.

La plupart des éditions sont rangées dans ce Google Drive. Vous pourrez être amené.e. à enrichir le dossier qui vous concerne à la faveur du recensement préalable à votre travail. Ce Google Drive contient différents outils que je vous laisse explorer et sur lesquels je reviendrai ci-dessous.

Une méthode d’encodage simplifiée : markdown -> TEI et Ekdosis/LaTeX

Etant donné l’importance que nous accordons à l’édition papier, nous avons choisi un encodage en LaTeX-Ekdosis. Les vidéos de la journée qui s’est déroulée en compagnie de Robert Alessi, créateur d’Ekdosis, sont disponibles en suivant les liens au bas de la page.

Etant donné la complexité du balisage Ekdosis-TEI, j’ai mis au point un assistant à la saisie très simple (Ekdosis-TEI-Studio, abrégé ETS) disponible aux formats Windows, Mac et Linux, sur le Drive ou sur un dépôt Git, qui assure la conversion de notre pseudo-markdown vers TEI et vers LaTeX-Ekdosis

Il vous suffira d’encoder le texte sous la forme suivante (sous Word ou de préférence en utilisant le logiciel Ekdosis-TEI Studio qui intègre des outils de validation et de visualisation)

#### Acte I ####
#### Acte I ####
#### Acte Premier####
Titre d’acte
### Scène I ###
### Scène premiere ###
### Scène I ###
numéro de scène
##Antiochus## ##Arsac##
##Antiochus## ##Arsace##
##Antiocus## ##Arsace##
personnages de la scène
#Antiochus#
#Antiochu#
#Antiochus#
locuteur
 

** Antiochus entre **
** Antiochus entre **
** Antiochus entre **

didascalie (passage de ligne avant et après obligatoire)

Arrestons un moment. La pompe de ces lieux,
Arrestons un moment. La pompe de ces lieux,
Arrêtons un moment. La pompe de ces lieux,
Arrestons un moment. La pompe de ces lieux

Encodage littéral des vers de chaque édition à  collationner, sans intervention éditoriale; régularisation légère ajoutée en dernière ligne

 Souvent ce cabinet***
Souvent ce cabinet***
Souvent ce cabinet***

#Arsace#
#Arsace#
#Arsace#

*** Superbe et solitaire
*** Superbe et solitaire
*** Superbe et solitaire

Vers répartis entre deux personnages
Ce rang entre elle et vous met-il tant de distance~?
Ce rang entre elle et vous met-il tant de distance.
Ce rang entre elle et vous met-il tant de distance~?
Ce rang entre elle et vous met-il tant de distance~?
~ tilde pour une espace insécable
##### Accordez quelque tréve à ma douleur amere,
##### Accordez quelque tréve à ma douleur amere,
##### Accordez quelque tréve à ma douleur amere,
##### Accordez cette grace aux larmes d’une Mere.
##### Accordez quelque tréve à ma douleur amere,
##### pour les vers entièrement réécrits (variante calculée sur le vers entier
Ie~feray~plus~encore, & pour faire connoistre,
Je~feray~plus~encor, & pour faire connaistre,
Je~ferai~plus~encore, & pour faire connaistre,
J’iray~plus~loin~encore, & pour faire connaistre,
Je~feray~plus~encore, & pour faire connoistre,
Vers partiellement réécrit (hémistiche par exemple) ; tildes entre les mots concernés
##### Allons, chere Antigone, allons tout de ce pas,
##### (lacune)
##### (lacune)
##### (lacune)
##### Allons, chere Antigone, allons tout de ce pas,
Vers absent d’un ou plusieurs témoins: 5 dièses en début de vers + “(lacune)”
~~~Ah~! mon Fils, Pour imposer un alinéa manuel: un ou plusieurs tildes
Oui je viens en son _temple_ adorer l’Eternel Italiques

N.B. il est important que le nombre de mots par ligne reste identique au sein d’un bloc, pour l’alignement des variantes. Le tilde empêche le logiciel de séparer les mots. Donc Ie~feray~plus~encore = 1 mot. Chaque ligne ci-dessous compte donc 5 “mots” considérés comme tels au moment du calcul des variantes. Il faut donc toujours bien penser à ajouter un tilde pour neutraliser les espaces superflus susceptibles de perturber le calcul des variantes. Ainsi, on écrira toujours:
l’as~tu laissé       –> ajout d’un tilde => 2 mots au lieu de 3
l’as-tu laissé       = 2 mots
l’as-tu laissé       = 2 mots
l’as-tu laissé       = 2 mots
l’as~tu laissé       –> ajout d’un tilde => 2 mots au lieu de 3

Si vous utilisez Word, attention aux guillemets typographiques et plus encore aux corrections automatiques silencieuses, propres à défigurer notre projet.

On s’astreindra à bien recopier caractère par caractère, sans aller trop vite et en évitant tout copier-coller d’une ligne sur l’autre, même quand on a l’impression que les lignes sont identiques.

Lors de la saisie, on respectera strictement le texte, y compris les erreurs et les coquilles, les u/v, les i/j ne seront pas dissimilées.

Seules exceptions :

    • les “s” longs (qui pourront éventuellement être rétablis automatiquement par ekdosis si nécessaire) ;
    • on respectera les signes de ponctuation, mais en normalisant l’usage des espacements (pas d’espace avant les ponctuations simples, une espace fine insécable, notée ~, avant les ponctuations doubles) ;
    • comme il s’agit d’une édition semi-diplomatique, on ne tiendra pas compte du passage à la ligne au sein d’un même vers ;
    • on ignorera les signatures ainsi que les ligatures.

Les didascalies implicites

Notre édition va tenter d’encoder de façon rationnelle et systématique les didascalies implicites. Elles seront encodées de cette manière

$$EVT$$
$$EVT$$

Va chez elle. Dy-luy qu’importun à regret,
Va chez elle. Dy-luy qu’importun à regret,

$$fin$$
$$fin$$

Les types de didascalies utilisables sont les suivants :

SPC parole
ASP aspect
TMP temps
EVT événement
SET décor
PROX proxémie
ATT attitude
VOI voix

Les réunions de cadrage affineront cette méthodologie d’encodage.

L’ajout d’une version légèrement régularisée

On ajoutera au recueil des versions une version supplémentaire, régularisée a minima à partir de l’édition de référence.

    • dissimilation des u/v et i/j
    • résolution des abréviations (ẽ corrigé en “en” dans la régularisée)
    • les coquilles vraiment évidentes (comme ” act’ ” à la place de ” acte ” au début de l’édition originale de Bérénice)

On préservera le reste, y compris la graphie des rimes (oi ou ois), que la Pléiade a préféré normaliser au risque d’incohérences.

La version régularisée sera ajoutée à la transcription de chacun des vers, et occupera la dernière ligne du “bloc”.

Contenu du Drive

Vous trouverez dans le Drive (où vous disposez des droits d’écriture) :

  • Un choix d’éditions non nécessairement exhaustif
    • Editions originales (individuelles + collectives)
    • Editions Forestier individuelles
    • Edition des Grands Ecrivains de la France
  • La bibliographie de Guibert
  • L’assistant d’encodage markdown LaTeX-TEI Studio (PC/Mac/Linux)
  • Quelques ouvrages sur l’édition critique (destinés en particulier aux débutant.e.s de l’équipe)

Ressources utiles pour l’encodage du théâtre en TEI

Pour accompagner le travail d’encodage des pièces de Racine, voici quelques ressources utiles, sélectionnées par Federico :

Vidéos

Réunion de lancement (déc. 2024)

Journée Ekdosis avec Robert Alessi (27 fév. 2025)

Présentation de Ekdosis-TEI Studio (v. 1, avril 2025)

Tuto en vidéo de la dernière version d’Ekdosis-TEI Studio (v. 1.2.5., juillet 2025)

Les 18 premières minutes concernent la saisie et peuvent intéresser chacune et chacun.

https://youtu.be/aIP-fl9LZBw

Rubriques de la notice (13 octobre 2025)

Proposition de répartition (en cours)

La Thébaïde Federico, Claire
Alexandre Pauline
Andromaque Tiphaine, Clémentine
Les Plaideurs Federico
Britannicus Caroline
Bérénice Tony
Bajazet  Antoine
Mithridate Claire
Iphigénie Pierre
Phèdre Anne
Esther  Servane, Amélie
Athalie Victoire

Exemple de transcription fonctionnelle prête à encoder

####ACTE I.####
####ACTE I.####
####ACTE I.####
####ACTE PREMIER.####
####ACTE I.####

###SCENE PREMIERE.###
###SCENE PREMIERE.###
###SCENE PREMIERE.###
###SCENE PREMIERE.###
###SCENE PREMIERE.###

##IOCASTE,## ##OLYMPE.##
##IOCASTE,## ##OLYMPE.##.
##JOCASTE,## ##OLYMPE.##
##JOCASTE,## ##OLYMPE.##
##JOCASTE,## ##OLYMPE.##

#IOCASTE#
#IOCASTE.#
#IOCASTE.#
#JOCASTE.#
#JOCASTE#

ILs sont sortis, Olympe~? Ah mortelles douleurs~!
ILs sont sortis, Olympe~? Ah mortelles douleurs~!
ILs sont sortis, Olympe~? Ah mortelles douleurs~!
ILs sont sortis, Olympe~? Ah mortelles douleurs~!
ILs sont sortis, Olympe~? Ah mortelles douleurs~!

Qv’vn moment de repos me va couster de pleurs~!
Qu’un moment de repos me va couster de pleurs,
Qu’un moment de repos me va couster de pleurs,
Qu’un moment de repos me va couster de pleurs~!
Qu’un moment de repos me va couster de pleurs~!

Mais en sont~ils aux mains~?***
Mais en sont-ils aux mains~?***
Mais en sont-ils aux mains~?***
Mais en sont-ils aux mains~?***
Mais en sont~ils aux mains~?***

#OLYMPE.#
#OLYMPE.#
#OLYMPE.#
#OLYMPE.#
#OLYMPE.#

***Du haut de la muraille,
***Du haut de la muraille,
***Du haut de la muraille,
***Du haut de la muraille,
***Du haut de la muraille,

Ie les ay veûs déja tous rangez en bataille,
Je les ay veûs déja tous rangez en bataille,
Je les ay veûs déja tous rangez en bataille,
Je les ay veûs déja tous rangez en bataille.
Je les ay veûs déja tous rangez en bataille,

I’ay veu le fer en main Etéocle luy~mesme~;
J’ay veu le fer en main Etéocle luy-mesme,
J’ay veu le fer en main Etéocle luy-mesme,
J’ay veu le fer en main Etéocle luy-même,
I’ay veu le fer en main Etéocle luy~mesme~;

#IOCASTE.#
#IOCASTE.#
#JOCASTE.#
#JOCASTE.#
#JOCASTE.#

N’en doutons plus, Olympe, ils se vont égorger,
N’en doutons plus, Olympe, ils se vont égorger.
N’en doutons plus, Olympe, ils se vont égorger.
N’en doutons plus, Olympe, ils se vont égorger.
N’en doutons plus, Olympe, ils se vont égorger,

**à~vn~Page.**
**(lacune)**
**(lacune)**
**(lacune)**
**à~vn~Page.**

Ie l’attens. Iuste Ciel~! soustenez ma foiblesse,
Je l’attens. Juste Ciel~! soûtenez ma foiblesse,
Je l’attens. Juste Ciel~! soûtenez ma foiblesse,
Je l’attens. Juste Ciel~! soûtenez ma foiblesse,
Je l’attens. Juste Ciel~! soustenez ma foiblesse,

Mais ces Monstres, helas~! ne t’espouuantent gueres,
Mais ces Monstres, helas~! ne t’épouvantent gueres.
Mais ces Monstres, helas~! ne t’épouvantent gueres.
Mais ces Monstres, helas~! ne t’épouvantent gueres,
Mais ces Monstres, helas~! ne t’espouvantent gueres,

#####Le seul sang de Lajus les a rendus vulgaires~;
#####Le seul sang de Lajus les a rendus vulgaires.
#####Le seul sang de Lajus les a rendus vulgaires.
#####La race de Lajus les a rendus vulgaires.
#####Le seul sang de Lajus les a rendus vulgaires~;

##### Ce sang en leur donnant la lumiere céleste,
##### (lacune)
##### (lacune)
##### (lacune)
##### Ce sang en leur donnant la lumiere céleste,

MA Fille, auez~vous sçeu l’excez de nos miseres.
MA Fille avez-vous sçeu l’excez de nos miseres~?
MA Fille avez~vous sçeu l’excez de nos miseres~?
MA Fille avez~vous sçeu l’excez de nos miseres~?
MA Fille, avez~vous sçeu l’excez de nos miseres.

#IOCASTE.#
#IOCASTE.#
#JOCASTE.#
#JOCASTE.#
#JOCASTE.#

##### Ah~! mon Fils, de quel sang estes vous-là taché~?
##### Ah~! mon Fils, de quel sang revenez-vous taché~?
##### Ah~! mon Fils, de quel sang revenez-vous taché~?
##### ~~~~~~~~~~~~~~~~~~Ah~! mon Fils,
##### Ah~! mon Fils, de quel sang estes vous-là taché~?

##### (lacune)
##### (lacune)
##### (lacune)
##### (lacune)
Quelles traces de sang voi-je sur vos habits~?

Est-ce~de~vostre~Frere, ou n’est-ce point du vostre~?
Est-ce~du~sang~d’un~Frere, ou n’est-ce point du vostre~?
Est-ce~du~sang~d’un~Frere, ou n’est-ce point du vostre~?
Est-ce~du~sang~d’un~Frere, ou n’est-ce point du vostre~?
Est-ce~de~vostre~Frere, ou n’est-ce point du vostre~?

**Fin du premier Acte.**
**Fin du premier Acte.**
**Fin du premier Acte.**
**Fin du premier Acte.**
**Fin du premier Acte.**